70岁三毛百万身价林兆华《三毛从军记》将上演

三毛70岁了。这个瘦瘦的大头娃娃,已经从漫画走上了银幕和舞台。这一次,他要走进卡通世界了。由中国戏曲学院与山东省话剧院联合制作,林兆华导演的我国首部新媒体卡通戏剧《三毛从军记》,将于7月13日至22日在北京天桥剧场上演,这是送给三毛的“70岁”生日礼物,也是纪念反法西斯战争胜利60周年的献礼剧目。

作为目前国内最为权威的戏剧导演之一,林兆华已执导过无数的话剧、戏曲作品,但导演儿童剧对于他来说还是第一次。一直锐意创新的林导找到了一个最先进的助手。 “前两年,有人想找我做一个机器人的戏剧,后来发现机器人这东西走路太机械,在舞台上无法行动自如,那个计划只好暂时搁浅。这次做《三毛从军记》,我要让舞台上的真人扮演的三毛被动画中的坏人一把抓进屏幕里。” 他说。

说归说,做起来并没有那么简单轻松。为了能赋予三毛更强的时代感,中国戏曲学院耗资几百万,进口先进的电脑和舞台设备,利用“三维动作捕捉系统”的高端设备,在舞台上创造了极其逼真的卡通形象,与真人同台演出。“但这绝不是简单地在舞台上放卡通片。也许观众会以为这只是演员在舞台上表演,舞台上悬挂的大屏幕里的平面动画形象配合演员表演。而实际上,《三毛从军记》摒弃了这种做法,两种表演紧密结合,卡通部分约占全剧的五分之二,是不可分割的部分。”本剧动画导演于少非说。据了解,新媒体卡通戏剧的动画制作成本十分昂贵。卡通中很多部分是三维动画,是通过三维运动数据捕捉设备,完全‘克隆’了真人的动作,比起绘画版的卡通更加逼真。

由于大量采用了多媒体手段,动画空间与舞台空间交错穿插,德甲实现了演员与动画形象的互动,超越了传统舞台的表现力,极大地丰富了艺术手法,使整个舞台非常新颖、好看,人物也更为生动。当然舞台上的两种艺术形式也对导演构成很大的挑战。“它是国内首部动画表演与舞台表演完全结合的舞台剧,是动画思维与戏剧思维相互借鉴和补充的新尝试,必须实现艺术的统一调度。”林兆华说。卡通是以秒为单位计算时间的,演员必须全神贯注投入,否则就会“穿帮”。舞台上共使用了三块大背投屏幕,卡通形象可以从这一块跳到另一块,这当然也要求十分精准。

高技术也给创作带来了极大的自由。很多卡通情节都是全新创作的。德甲像三毛钓鱼,躲进鸡窝打鬼子等片断,都是在忠实原著的基础上,以卡通化的结构重新编写,十分夸张幽默。在试演中屡屡引起孩子们的笑声。在编排过程中,导演、编剧、演员及全体制作人员始终从儿童的思维与视觉角度出发,全力打造出一个活泼可爱、能真正成为孩子们小伙伴的三毛。该剧编剧、山东话剧团著名编剧苑福善说:“‘寓教于乐’是我们的目的,‘教’以‘乐’为前提和基础,如果孩子们觉得戏不好看不好玩,那么即使再有教育意义,其效果也值得怀疑。”而且,在实现演员与动画形象的互动后,该剧还大大开拓了与观众直接交流的部分,整场演出与小观众的互动更令人期待。

技术和艺术结合的结果,是诞生了中国人自己的全新卡通形象。山东话剧团团长柳玉林说:“一开始,我们找张乐平先生的家人谈改编之前,还有些担心费用等问题。没想到他们非常支持,说之前已经有美国方面的制作公司找过他们,但他们更愿意国内的艺术家来做。所以我们更有责任把这部戏做好。”在迪斯尼形象与美国大片充斥的年代里,三毛以纯粹的民族面孔,让中国的孩子更欣然接受。从1935年第一幅三毛漫画问世至今,这个大脑袋、圆鼻子、头上三根毛的孩子形象深入人心,陪伴着一代又一代中国儿童成长,和大家一起品味世态炎凉,共同寻找和创造新的生活,这让他拥有了独特的艺术魅力和深厚的社会内涵。卡通版《三毛从军记》带给我们的不仅仅是一个传统意义上正直善良、聪明机智、自强不息的小孩,它还是一个具有现代感、并充满活力的新时代三毛。

在抗日战争时期,日本鬼子侵略中国,日寇的飞机炸死了三毛的全家。为了给爹妈报仇,小三毛参加了抗战的队伍。

这支国军可不是领导的八路军。在这支国军队伍中,当官的任意欺负当兵的。小三毛经常挨骂、挨打。小三毛要接受军事训练,还要伺候长官、太太,还有他们的傻儿子,美其名曰“为了抗战”。三毛不服气,被关进木笼遭到紧闭。小三毛受尽凌辱、委屈,幸亏有老兵牛二叔偷着照顾他,有许多小朋友安慰他,还有漂亮的小动物作伴,小青蛙陪他玩耍、钓鱼,小鸟们为他驱赶蚊虫,勇敢地母鸡妈妈和她的孩子们帮着他打死鬼子兵。

小三毛成长为了一个勇敢的小兵,在最后生死关头,他迎着日寇的炮火冲上去,痛杀鬼子。

抗日战争胜利了,长官们升了官发了财,三毛却一无所有,被复员了。他无家可归,没有亲人等待他,等待他的只是生活的艰辛和流浪……

苑福善:国家二级编剧,曾创作话剧《杂种》、《丑娃》、《让生命不再哭泣》等,并创作多部电视剧。

林兆华:中国著名话剧导演,著名现代京剧导演,被西方评论界喻为“中国戏剧大师”。北京人民艺术剧院导演,原北京人艺副院长,现任北京大学戏剧研究所所长。1987年起受邀成为国际布莱希特协会成员,1985年列入英国剑桥大学《世界名人录》。

其主要作品:《绝对信号》(1982)、《车站》(1983)、《野人》(1985)、《红白喜事》(1984)、《狗儿爷涅磐》(1986)、《二次大战中的帅克》(1986)、《北京人》(1989)、《鸟儿》(1993)、受邀到德国汉堡的塔利亚国家剧院、日本新国立剧场导演《野人》、《棋人》。《茶馆》(1999)、《风月无边》(2000)、《赵氏孤儿》(2003)、《厕所》(2004)、京剧《宰相刘罗锅》(2000)、徽剧《蔡文姬》(2002)、歌剧《夜宴》、《狂人日记》(2003)、《哈姆雷特》(1990)、《罗慕洛斯大帝》(1992)、《浮士德》(1994)、《三姐妹·等待戈多》(1998)、《故事新编》(2000)、《查理三世》(2001)和《樱桃园》(2004)。

柳玉林:山东省话剧院院长,国家一级演员、导演;曾执导话剧《》、《大与等于情人》、《让生命不再哭泣》等。

于少非:中国戏曲学院舞台美术系主任,副教授、研究生导师;中国动画学会理事;中国舞台美术家学会副会长。

1992年执导南宋戏文《张协状元》学术演出。该剧曾两次作为国家对外文化交流项目出访北欧国家。

舞台美术设计主要获奖作品:山东梆子《山东汉子》获全国人口文化奖金奖,其中舞台美术获优秀舞台美术奖;昆曲《宦门子弟错立身》获文化部第十一届文华舞台美术奖。

山东艺术学院中专部京剧科二年级学生,专攻裘派铜锤花脸,曾在《沙家滨》中扮演胡传魁,在《探皇陵》、《探阴山》、《击鼓骂曹》中扮演重要角色。

1977年毕业于上海戏剧学院表演专业,现任山东省话剧国家一级演员。在《决战》、《迎春花》、《少帅传奇》、《丹心谱》、《战争中的三个女人》、《布衣孔子》、《流放中的回忆》、《丑娃》等大型话剧中担任过主要角色。

另在《白色山岗》、《好汉秦琼》、《范筑先将军》、《兵家孙膑》、《张学良将军》、《西出阳关》等上百部集的影视剧中担任角色和执行导演、副导演的工作。

1982年毕业于上海戏剧学院,曾主演了几十部话剧、影视剧,多次获省优秀演员表演一等奖。

话剧主要作品:《苏丹于与皇帝》、《命运》、《基督山伯爵》、《青春禁忌游戏》等。

影视剧主要作品:《上海一家人》、《月上昆仑》、《恩情》、《执行局长》、《西施》、《兄弟情仇》、《小婉的故事》、《人大主任》等等。

曾在电影《从奴隶到将军》、《道是无情胜有情》、《猎豹出击》等影片中,分别扮演小马兵、老连长、鸵鸟等主要角色;在电影剧《血泵》、《高霞》、《金戈铁马》、《杨三姐告状》、《农民的儿子》等数百部集中扮演主要角色;在话剧舞台上分别在《孔雀胆》、《陈毅市长》、《苏丹与皇帝》、《东方亮了》、《布衣孔子》中分别扮演了主要或重要角色。

山东省话剧院演员,山东省青年表演艺术家协会副秘书长,1999年毕业于山东艺术学院。

主演话剧《全是我儿子》扮演主人公乔·凯勤,主演话剧《保尔·柯察金》;主演话剧《奇异的插曲》扮演主人公。

1977年毕业于上海戏剧学院表演系。二十余年来在话剧舞台上塑造若干个不同角色。在《迎春花》、《探索》、《丹心谱》、《苏丹与皇帝》等担任主要角色,并在多部电视剧中担任主要角色。

1997年大学毕业进入山东省话剧院工作,先后参加演出大型话剧《冬天里的回忆》、《圣火》、《保尔·柯察金》、《森林之歌》、《天鹅之歌》、《天职》。排演了小剧场话剧《金色夜叉》、《审判》。

1997年拍摄电视连续剧《湖岛情深》,1998年《老树》,2001年《终极悬案》担任主要角色,其间还参加了《孔子》、《情义英雄五二郎》、《警中警》等电视剧的拍摄。

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